在設(shè)計(jì)多元化的今天，酒店室內(nèi)設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了更多新潮的設(shè)計(jì)風(fēng)格，后現(xiàn)代主義風(fēng)格，亦稱“后現(xiàn)代派”，這一風(fēng)格的酒店室內(nèi)設(shè)計(jì)中重新引進(jìn)了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時(shí)期具有歷史意義的局部。隨著對審美的提高與國際的交流，后現(xiàn)代主義風(fēng)格越來越受到當(dāng)今精英人群的追捧，如何打造一個(gè)后現(xiàn)代主義風(fēng)格的酒店設(shè)計(jì)？

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一、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號裝飾主義

后現(xiàn)代主義酒店設(shè)計(jì)運(yùn)用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強(qiáng)調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設(shè)計(jì)中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。比如在客房、大堂等墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調(diào)。 

二、主張新舊融合的折衷主義立場

后現(xiàn)代主義風(fēng)格的酒店設(shè)計(jì)并不是簡單地恢復(fù)歷史風(fēng)格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運(yùn)動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認(rèn)歷史的延續(xù)性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風(fēng)格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運(yùn)用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設(shè)計(jì)理念。  

三、強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性

后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)師運(yùn)用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導(dǎo)致一定程度上的模糊性和多義性。不同于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的冷漠、理性的特征，后現(xiàn)代主義風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)非理性因素來達(dá)到一種設(shè)計(jì)中的輕松和寬容。   

四、后現(xiàn)代主義風(fēng)格造型繁多和復(fù)雜

后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)造型趨向繁多和復(fù)雜。設(shè)計(jì)語言追求變化，以疊加、混合等手法重構(gòu)室內(nèi)元件與新的元件；在后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中，圖案裝飾和色彩的運(yùn)用不拘小節(jié)，大膽而豐富。構(gòu)圖往往采用斷裂、片斷、反射、折射、裂變等夸張的手法將人們熟悉的元素進(jìn)行再組合，以達(dá)到多元的效果。

五、博采眾長，兼容并蓄。

后現(xiàn)代風(fēng)格可根據(jù)酒店建筑空間的原始結(jié)構(gòu)要求設(shè)計(jì)師們主張兼容并蓄的設(shè)計(jì)態(tài)度。在室內(nèi)空間中以組合十分復(fù)雜，突破完整的立方體、長方體的組合為主，利用設(shè)置隔墻、屏風(fēng)或壁爐的手法來制造空間層次感，使居室在不規(guī)則、界限含混的空間利用細(xì)柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠(yuǎn)感。

在酒店設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師要清晰認(rèn)清現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義并無明確的界定和嚴(yán)格的分界，巧妙利用后現(xiàn)代主義空間、玄學(xué)和隱喻等手法準(zhǔn)確地表達(dá)出當(dāng)代人對精神追求和多元文化的滿足。

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